這里是一個外國人眼中藝術(shù)可以量產(chǎn)的魔幻之地，也是一個供應(yīng)全球油畫復(fù)制品的生產(chǎn)車間，但大芬村首先是一個期待改變的深圳城中村――世博會為大芬村找到了再生的契機……

　　在剛剛結(jié)束的上海世博會，城市最佳實踐區(qū)深圳案例館給人留下深刻印象，外墻是一幅巨大的“大芬麗莎”，里面講著大芬村的“城中村再生”故事。新生代設(shè)計師雷磊將一個畫工的房間直接放到了上海世博會的深圳案例館。

　　20年前，這里是深圳市郊的小村落，只有300人；20年后，深圳城市擴張，這里成為被高檔樓盤包圍的城中村，但這條城中村的突圍之路，不是靠出租，而是靠出口――歐美60%的商品油畫在這里量產(chǎn)，油畫的出口最高達到過一年4.3億元。

　　大芬村的再生契機

　　“大芬村是一個很有夢想的地方，但大芬有很多苦澀的地方，有很多原創(chuàng)轉(zhuǎn)型的陣痛。我覺得藝術(shù)家會對這個地方的變化更感興趣，而不是這個地方的表面的形態(tài)�！崩桌谧鲞^深圳案例館大芬村的開場動畫，講的是大芬村的歷史。

　　世博會成就了大芬村發(fā)展的契機。深圳的城市規(guī)劃官員特意將世博會深圳案例館的衍生活動，變?yōu)榘l(fā)生在深圳的“城市事件”：2010年5月，大芬村舉行了“對流？大芬國際當(dāng)代藝術(shù)展”，將國際化的當(dāng)代藝術(shù)展覽和獨立策展制度的形式引進大芬；2010年8月“深圳大芬國際壁畫邀請展”，北愛爾蘭、英國、德國、希臘、美國、意大利、以色列、瑞士、南非和中國的25個藝術(shù)家與藝術(shù)家團隊來到大芬村，用壁畫為大芬村進行一次集體創(chuàng)作。

　　“壁畫比起其他的架上作品和室內(nèi)的裝置作品，它本身對公眾的沖擊和影響更直接、更猛烈，尤其是大幅戶外壁畫的藝術(shù)表現(xiàn)方式可能更容易和社區(qū)、和周邊的人發(fā)生關(guān)系。選擇壁畫一個非常重要的原因，它好像更不高雅一點、更通俗一點，它并不是說所有的作品馬上公眾就能看明白，但是這種交流可能更直接�！北诋嬚箍偛邉�、建筑師孟巖如是向公眾說。他在壁畫展的“策展前言”中寫道：“容置在公共空間的壁畫藝術(shù)體現(xiàn)了人們對于情感表達的熱望與敏感，以及對改善自身生活環(huán)境的需求。這在當(dāng)下中國快速和粗放的造城運動之中所產(chǎn)生的大量缺乏表情和活力的城市空間里無疑是一劑良藥�！�

　　“世博會是一個機會，以大芬村為案例的順利通過，我們就想到利用這個機會，把這部分政府的投資，除了在世博會現(xiàn)場做400平方米的建筑以外，返回一些到大芬村，能夠真正地、實實在在地做一些推動。大家覺得這是一個契機�！泵蠋r認(rèn)為這是進一步引發(fā)村、城之間的互動與融合的機會。

　　大芬村的公共建筑

　　“大芬村的復(fù)制品銷往全球，在全球各地的賓館、飯店都有，他們的口號是占領(lǐng)全球的墻壁。我感覺大芬村跟北京的石材加工廠、江西的瓷器廠一樣，把油畫藝術(shù)變成勞動密集型的工作產(chǎn)業(yè)的發(fā)生地。但它要發(fā)展的話，很多時候就要往原創(chuàng)發(fā)展。但很多畫工跟我說，他們要到北京去做原創(chuàng)，但聽說你是大芬的，可能就會有一些問題。大芬還有很多的路要走�！崩桌谌缡钦f。他曾和一個德國人到一個畫工的房間，“老外現(xiàn)在是越來越懶，工作一段時間就休息，他看到一個地方，如此勞動密集型地去做藝術(shù)創(chuàng)作，瘋狂，覺得很有趣。我在巴黎看到的《蒙娜麗莎》的復(fù)制照，全是這兒來的，羅浮宮旁邊的，可以賣到幾萬歐元。”

　　“模仿的畫不會達到這么高的價錢�！备咧挟厴I(yè)的徐紅出生在重慶一個貧窮山區(qū)，畫畫是自己學(xué)的。他來到深圳10年，做過門童、服務(wù)生、工地上的工人、裝飾設(shè)計師，也常常做義工。他為深圳的游樂場與房地產(chǎn)項目畫過壁畫，拿過文博會臨摹大賽一等獎，也與深圳中英街博物館館長孫肖、畫家張恒久一起創(chuàng)作過15米的油畫《百年中英街》。他說，“大芬村做一幅《蒙娜麗莎》，有的能拿幾千塊錢，有的只能拿幾百塊錢�？苛坎拍莛B(yǎng)得起畫廊。國內(nèi)很多地方，用另外的眼光去看大芬村的人。就像陳丹青說過的，大芬村是一個非常公平的平臺，你有能力才能在這里生存下去�！�

　　大芬村的作畫者前所未有地需要表現(xiàn)自己的機會，而一個將城中村和附近高檔樓盤自然地連接起來的美術(shù)館，正在成為他們的平臺�！懊佬g(shù)館每個月都會有畫展，任何來大芬村的人――商業(yè)老板、收藏家、游客都會來這里看展覽，喜歡哪個人就可以通過美術(shù)館，直接聯(lián)系上這個人來購買他的畫。但在北京，或者其他地方的畫，就沒有這樣的平臺。但是，要好的作品，必須原創(chuàng)，才能進入這個美術(shù)館。要市美協(xié)，包括大芬美協(xié)來評定這些作品。”徐紅說。

　　總策展人孟巖就是大芬村美術(shù)館的建筑設(shè)計師，他說：“美術(shù)館屬于公共建筑，應(yīng)該更多能跟周邊的社區(qū)發(fā)生關(guān)系，作為一個裝置，能夠激活周圍的社區(qū)�！贝蠓颐佬g(shù)館在2005年設(shè)計、2007年建成，當(dāng)時孟巖注意到大芬村有每年一度的臨摹大賽，每年的前五名是能夠得到進入城市的資格。當(dāng)時他們就想讓美術(shù)館也成為畫工的“出口”。

　　所以大芬村美術(shù)館的外墻預(yù)留了形式各異的大型畫框�！拔覀兿Ｍ�它不是一道傳統(tǒng)意義上的墻。我們看到周邊有很多高樓，將來可能會有更多的高樓，是新興的中產(chǎn)階層社區(qū)，他們原始的設(shè)計都是背向大芬村的，他們是不看大芬村的，是看外面的，我們也希望在外墻上通過這些東西來吸引他們的注意力。不光是美術(shù)館的外墻，實際上美術(shù)館的外面還有兩座橋，這也是美術(shù)館對外的姿態(tài)�！边@是孟巖的說法。

　　發(fā)展城市公共藝術(shù)

　　深圳市規(guī)劃和國土資源委員會城市與建筑設(shè)計處副處長周紅玫長期關(guān)注大芬村的命運歷程，她說：“當(dāng)時我起草美術(shù)館的任務(wù)書，賦予了大芬美術(shù)館完全不同于體制內(nèi)的美術(shù)館的功能。有三種功能復(fù)合在一起：交易、銷售和展示�！贝蠓掖迕佬g(shù)館跟著整個大芬村在演化，它不像廣東美術(shù)館身處在廣州最美麗的城中小島上，而是身處在一個草根化的城中村，并漸漸成為這個量產(chǎn)藝術(shù)的城中村里，人們夢想的一個出口。

　　周紅玫說：“‘大芬麗莎’的集體繪制活動之后，畫工開始走進這個公共空間去使用這個空間。很多人使用這個公共空間，它才有活力。所以，我們就將它策劃成大芬壁畫節(jié)，安排為世博的延伸藝術(shù)事件。除了在世博的場館里舉行活動，我們還在城市里頭有延伸的藝術(shù)事件。大芬村設(shè)計整個地區(qū)的規(guī)劃對深圳的城市公共藝術(shù)的發(fā)展和推廣是一種嘗試，我們希望通過這些做法，推動城市公共藝術(shù)的發(fā)展。”

　　上海世博會上城市最佳實踐區(qū)深圳館的展覽敘事總導(dǎo)演牟森曾說：“深圳30年正處于一個承前啟后的時間節(jié)點上，大芬村的20年在我看來僅僅是蓄勢而已。推動大芬村轉(zhuǎn)型的力量是人的尊嚴(yán)，大芬村人在這個過程中實現(xiàn)了個人價值，在改變自己命運的同時，也改變了一座村，成為全球城市化進程中非常有力量的一個代表，這是英雄般的史跡�！�