斯蒂文·霍爾

南京藝術(shù)與建筑博物館

深圳萬科中心

　　不知不覺，斯蒂文·霍爾已經(jīng)成為在中國項(xiàng)目最多的外國著名建筑大師之一。七個(gè)項(xiàng)目，從耳熟能詳、已經(jīng)建成的北京MOMA和深圳萬科中心開始，到剛在杭州拿下的音樂博物館園區(qū)，項(xiàng)目的規(guī)模正在擴(kuò)大，而霍爾本人卻始終低調(diào)。這位在1980年代的美國后現(xiàn)代主義建筑蓬勃之時(shí)，與弗蘭克·蓋里以美國東西為界分庭抗禮的建筑師，是當(dāng)代美國建筑界的代表人物之一。他的建筑并不追求外表的華麗，而卻始終強(qiáng)調(diào)“靈性的空間”，即使在做大體量的、看似毫無個(gè)性的商業(yè)樓宇時(shí)，也往往有別出心裁之舉，這一點(diǎn)，在他中國的作品中也不鮮見，萬科中心“躺倒的摩天大樓”就是一例。

　　日前，斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所巡回展覽“都市主義：斯蒂文·霍爾+李虎——斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所在中國的七個(gè)作品”在杭州城市規(guī)劃展覽館拉開帷幕。此次展覽集中展現(xiàn)南京藝術(shù)與建筑博物館、北京當(dāng)代MOMA聯(lián)接復(fù)合體、深圳萬科中心和成都來福士廣場四個(gè)項(xiàng)目，詳細(xì)記錄從初期概念、方案設(shè)計(jì)、模型制作及竣工現(xiàn)狀的完整過程；另一方面還將展出該事務(wù)所在杭州的三個(gè)新項(xiàng)目，即杭州三軸場域、山水杭州以及近期剛獲勝的杭州中國音樂博物館園區(qū)設(shè)計(jì)競賽項(xiàng)目。在展覽開幕式之前，斯蒂文·霍爾接受了早報(bào)記者的專訪，談及他心目中追求的具有“靈性”空間的都市主義建筑：“從第一筆的草圖到最后建成，建筑都是和情感表達(dá)密切相關(guān)的，‘靈性’占據(jù)了空間，決定了建筑的具體細(xì)節(jié)�！�

　　談“都市主義”：建筑應(yīng)超越單一功能

　　東方早報(bào)（下簡稱早報(bào)）：您此次展覽被命名為都市主義，您理想中的“都市主義”建筑究竟是什么樣的？

　　斯蒂文·霍爾（下簡稱霍爾）：我覺得都市主義需要有三個(gè)要素。一是要?jiǎng)?chuàng)造城市和集體使用空間，這些非單功能而是新復(fù)合體的建筑物，富有同步性的豐富功能。就像我們之前北京的MOMA聯(lián)接復(fù)合體項(xiàng)目，它是一個(gè)很有創(chuàng)意的住宅建筑群，內(nèi)部有花園、餐廳、電影院和幼兒園等，用高橋相互連接。二是每個(gè)建筑項(xiàng)目都對(duì)材質(zhì)的實(shí)驗(yàn)和開發(fā)利用，進(jìn)行了光線與感官現(xiàn)象的研究。例如在杭州的三軸場域新項(xiàng)目，它是一個(gè)獨(dú)特的多用途空間，能為婚禮、音樂會(huì)、戲劇等等提供場地，這個(gè)建筑的主空間被從三軸結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的空洞中透入的頂光所照亮，使建筑與光相互交融。第三是利用綠色能源，比如建筑內(nèi)外使用地?zé)岵膳�和通風(fēng)制冷，太陽能光伏電板和廢水回收利用等的綠色策略。

　　早報(bào)：那此類的“都市主義”建筑是否適合中國現(xiàn)在的狀況呢？

　　霍爾：不管環(huán)境變化如何，建筑和城市是要相互支持并緊密相連的，不管在什么樣的環(huán)境中，建筑都應(yīng)該是更好地來為人服務(wù)的。單一功能建筑的服務(wù)性是有限的，都市主義的建筑群所能提供的服務(wù)將大大超越單一功能的建筑。

　　談中國作品：最喜歡的作品還在腦海中

　　早報(bào)：此次展覽選在杭州，而您在中國最新的幾個(gè)項(xiàng)目也在杭州，特別是山水杭州的規(guī)劃就在西湖畔，能談?wù)勀�的理解么�?/P>

　　霍爾：在介紹我們的設(shè)計(jì)前我先要說一說我一個(gè)模糊的記憶：那是一張古畫，叫做西湖，在畫上可以看到13世紀(jì)的西湖，那是自然與建筑的完美平衡——城市的建筑結(jié)構(gòu)和自然景觀，我想那就是我們需要嘗試的。

　　山水杭州是一個(gè)很大的項(xiàng)目，給我們提供了很好的機(jī)會(huì)去重塑一整片城區(qū)。我記得第一次來杭州之前，就聽到一句古話“上有天堂，下有蘇杭”。但是抵達(dá)后，卻有點(diǎn)失望，直到見到動(dòng)人的西湖，我對(duì)自己說，對(duì)，這才是杭州。我看到三潭印月美妙的石凳塔，特別是它在夜里發(fā)出神秘的光。這使我聯(lián)想到了這個(gè)項(xiàng)目——山水杭州。我們希望達(dá)到西湖畫作中的那種平衡，一種自然與人工的平衡。一邊是山的區(qū)域，一邊是水的區(qū)域，關(guān)鍵是要達(dá)到平衡——文化與商業(yè)的平衡，山與水的平衡，新與舊的平衡。

　　早報(bào)：在您看來，在中國做建筑和您在其他國家做建筑有什么不同？

　　霍爾：在來中國之前，其實(shí)我在日本工作過很久。2001年是我第一次到中國，我覺得中國的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于其他的國家，從2003年第一次接手中國項(xiàng)目，7年以來中國的變化翻天覆地，這種快速的變化在帶來機(jī)遇的同時(shí)也帶來了巨大的挑戰(zhàn)，我覺得在對(duì)的時(shí)間遇到了對(duì)的人做了對(duì)的事情。

　　早報(bào)：到目前為止，您最滿意的中國作品是哪個(gè)？

　　霍爾：最新的那個(gè)。我永遠(yuǎn)喜歡還沒有創(chuàng)造出來的那一個(gè)，它應(yīng)該還在我的腦海里。

　　談設(shè)計(jì)：建筑需要去感受去觸摸

　　早報(bào)：您的每個(gè)作品關(guān)注的角度和構(gòu)思都不同，您如何尋找切入點(diǎn)？

　　霍爾：我覺得這是一種概念，一種現(xiàn)象。我之前曾寫過一本書——《觀念與現(xiàn)象》，主要是說我在設(shè)計(jì)時(shí)如何表達(dá)，通過材料、拼接以及對(duì)燈光的運(yùn)用來尋找突破。從第一筆的草圖到最后建成，這些建筑都是和情感表達(dá)密切相關(guān)的�！办`性”占據(jù)了空間，決定了建筑的具體細(xì)節(jié)。而建筑就是一種存在的現(xiàn)象。

　　早報(bào)：您項(xiàng)目的靈感來源更多的是和當(dāng)?shù)丨h(huán)境有關(guān)還是從項(xiàng)目本身著手？

　　霍爾：我覺得與文化和歷史結(jié)合是非常重要的，當(dāng)然建筑本身的功能也要得以充分體現(xiàn)，要與整體的外部環(huán)境所協(xié)調(diào)。設(shè)計(jì)是和環(huán)境緊密相連的，應(yīng)該充分考慮城市的歷史、文化、標(biāo)志、軸心、光線、色彩等等，建筑是匯聚眾多因素形成的一種現(xiàn)象。

　　早報(bào)：環(huán)保低能耗是否會(huì)是你未來關(guān)注的重點(diǎn)？

　　霍爾：我的未來是一片空白，我覺得未來是未知，無法肯定將來的重點(diǎn)會(huì)在哪里，也許會(huì)沿用但也許會(huì)嘗試更多新的方向。

　　早報(bào)：作為建筑師同時(shí)也是建筑系教授，您對(duì)當(dāng)代中國年輕建筑師有何建議？

　　霍爾：學(xué)建筑，需要去看去感受去觸摸，要從自己的眼睛里去尋找內(nèi)容，而不僅僅局限于書本或者雜志。應(yīng)該親身體驗(yàn)各地著名的建筑，去建筑圣地看，循著著名建筑師的足跡看，可以參考大師遵循過的路線去深入研究，而不是停留在雜志和網(wǎng)絡(luò)上看絢麗的圖片。另外，有機(jī)會(huì)的話，應(yīng)該要去著名的建筑事務(wù)所實(shí)習(xí)或者工作，這樣得到的經(jīng)驗(yàn)是十分寶貴的。

　　我年輕的時(shí)候就花很多時(shí)間去旅行，去看羅馬、威尼斯的古建筑，而且我會(huì)勾畫草圖。建筑需要自己去感受去觸摸。設(shè)計(jì)是文化的體現(xiàn)，是理想的具體化，歸根結(jié)蒂是生活的意志。