本報(bào)訊 第12屆威尼斯建筑雙年展8月底在意大利美麗的水城威尼斯開幕。此次雙年展授予國家館的最高榮譽(yù)“金獅獎”由巴林獲得；終身成就獎頒給了我們所熟知的“央視大樓”的設(shè)計(jì)者荷蘭建筑師庫哈斯。組委會設(shè)立的三個特別榮譽(yù)獎，由中國建筑師王澍與印度孟買工作室、荷蘭建筑師皮耶特奧多夫一起分享。

　　中國美院建筑學(xué)院院長王澍的作品名為“衰變的穹頂”，他是首位以個人名義登上這個世界第一大建筑展領(lǐng)獎臺的中國建筑師。記者在中國美院采訪了剛剛從威尼斯回國的王澍，聽他談創(chuàng)作思路以及對威尼斯建筑展上其他國家建筑師作品的想法。

　　這次威尼斯建筑雙年展的主題是“相逢于建筑”，相逢之前就需要有建筑，那么相逢于建筑之前的狀態(tài)是什么呢？那就是勞動者的號子。在展覽主題館里，人們聽到了一陣陣陌生的中國吶喊：“一！二！三！”那就是王澍作品搭建過程中拍攝的錄像里傳出來的聲音：一群人在合力搭建一個穹頂，這就是為了相逢于建筑之前的行為和聲音。

　　談到設(shè)計(jì)理念和初衷時，王澍解釋：“可能在大多數(shù)人眼里，‘穹樓’是西方建筑特有的形式，我的建筑雖然在外形上借用了這個西方建筑傳統(tǒng)形式，但我在搭建方法上卻滲透了很多中國建筑的手法。”

　　王澍說，這是一個非常輕盈的結(jié)構(gòu)體，因?yàn)檫@個裝置不需要基礎(chǔ)，所以它不對場地造成破壞。它的組件很少，搭建方式也極其簡易，所以拆解和移動都非常便捷迅速。然而這個裝置需要很多人力——要很多人合作完成搭建——即使是對建筑知之甚少的業(yè)余人士也可以參與。

　　這是一個“快建筑”，是用最普通最便宜的白松木做出來的，造價低是它的一大特征；其二是簡單，這一次的作品只用了三個助手，三天時間就完成了。王澍說，這一建筑理念在于，它不需要腳手架，不需要大型機(jī)械設(shè)備。這些理性的建構(gòu)來自于感性的理解。不同于其他建筑師只著眼于西方建筑來獲取靈感，這個作品深植于中國文化的歷史和傳統(tǒng)中。我們尤其關(guān)注普通人對建筑的訴求以及中國傳統(tǒng)建筑的文化根基。這個方案的名字代表了我們的承諾，即向“業(yè)余建造者”學(xué)習(xí)，關(guān)注工藝、技術(shù)并應(yīng)用于當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中。

　　本屆威尼斯建筑雙年展“金獅獎”獲得國為巴林王國。巴林國家館本屆參展主題為“拓荒”（Reclaim），旨在通過建筑的語言呈現(xiàn)出巴林海岸線的變遷。展區(qū)內(nèi)放置了三個小木屋，屋里按照三位漁夫的原生態(tài)記憶進(jìn)行布置，木屋里還各設(shè)一個熒幕，使得觀眾可以走進(jìn)木屋，席地而坐，傾聽漁夫暢談他們的故事。

　　策展人把巴林國家館的創(chuàng)意形容為一個“沒有建筑師的建筑”，而這正是他們獲得評審團(tuán)青睞的重要原因。評審團(tuán)認(rèn)為，巴林國家館表面上看不出建筑師的手筆，而事實(shí)上建筑師卻隱身其中，巧妙地將遠(yuǎn)方的海拉進(jìn)了展館，手法謙遜而深刻，也與“相逢于建筑”的大主題緊密相連。威尼斯雙年展組委會在授獎詞中稱該館因“對國家與急速變化的海岸線之間的關(guān)系的明快而強(qiáng)有力的自我分析”而“感人至深”。

　　王澍認(rèn)為這種不著痕跡的表現(xiàn)手法，讓人們看到了生活最樸素的狀態(tài)，它更大意義在于對未來世界建筑思路的一個期待和引導(dǎo)。