在江南古典園林中，我們常常能看到在堆土的土山山坡邊疊置有大量的山石，或散置山石，這些山石既可阻擋和分散地表徑流，防止因雨水沖刷而造成水土的流失，具有擋土墻的性質，同時又是處理山體層次和曲折變化的藝術手法，有時還常常和園路相結合，以引導游人觀賞山體景色（圖1、2）。有的則因受到園林用地面積的局限，而又要堆疊起較高的土山，這時則常用山石來作為土山山體的山腳，以縮小土山所占的底盤面積，而又可堆疊起具有相當高度和體量的假山（圖3）。

　  

    護坡疊石的處理，一般應注意外觀上的曲折多變、起伏有序、凹凸多致，有交叉退引、有斷有續(xù)，講究層次變化，并能與山脈相結合，以體現(xiàn)山體的自然過渡和延續(xù)。在土山的造型處理上，護坡疊石還常與山體上的園路、蹬道和一些點綴的亭臺建筑物相呼應，以體現(xiàn)層次變化，錯落有致。而擋土點綴多適于土石相間的假山配景或樹木盤根的保護（圖4）。

　  

    踏跺和蹲配

    這是一種用山石來點綴或陪襯建筑的常用手法，其主要目的是在于豐富建筑的立面，強調建筑的出入口。由于我國的園林建筑大多筑于臺基之上，內高而外低，這樣建筑的出入口就需要用臺階來作為室內外上下的銜接部分，一般建筑物常采用整形的石階，而園林建筑則常用自然山石來替代條石臺階，疊砌成自然式的踏跺，俗稱假山踏步，雅稱“如意踏跺”，以含平緩舒坦、吉祥如意之意（圖5）。由于園林空間和庭院布置強調的是自然環(huán)境，所以采用自然踏跺，不僅具備了臺階的功能，而且有助于處理從人工建筑到自然環(huán)境之間、室內到室外的過渡。這種假山踏步一般選用扁平形狀的山石，每級的高度一般在10～25厘米，而且每個臺階的高度也不一定要完全相等，最高的一個臺階可與建筑物的室內地面臺基等高、做平銜接，這樣可以使人從室內出來，下臺階前有個準備。在疊砌時以上石壓下石縫，上下交錯，上挑下收，以免人上臺階時腳尖碰到石級上沿，即不能有“兜腳”。山石的每一級應疊砌平整，其形式常做成荷葉狀，并有2%左右的下坡方向的傾斜度，以免積水。江南園林中的山石踏跺有石級并列、相互錯列以及徑直而上、偏徑斜上等諸種形式。當建筑物的臺基不高時，可做成前坡式的踏跺，如蘇州獅子林“燕譽堂”前的踏步（圖６）；當建筑物的臺基較高，人流量較大時，則可采用從兩側分道而上的踏跺，如蘇州留園“五峰仙館”大廳前的踏步（圖７）。

　  

    蹲配是常和踏跺配合使用的一種置石形式（圖８），它可以用來遮擋因踏跺層層疊砌而兩端不易處理的側面，同時還可兼?zhèn)浯箮Ш烷T口對置裝飾的作用，但又不同于門口對置的石獅子等形式，在外觀上可極盡山石的自然之態(tài)和高低錯落變化，不過在組合上應注意均衡呼應的構圖關系。

　  

    抱角和鑲隅

    由于園林建筑物的墻面多成直角轉折，墻角的線條比較平直和單調，所以常用山石進行包帖、美化。對于外墻角，用山石來緊包基角墻面，以形成環(huán)抱之勢，稱之為抱角（圖9）；對于內墻角，則以山石填鑲其中，稱之為鑲隅（圖10）。山石抱角的選材應考慮山石與墻體接觸部位的吻合，做到過渡自然，并注意石紋、石色等與建筑物臺基的協(xié)調（圖11）。這樣，由于建筑物的外墻用山石進行了包帖處理，其效果恰似建筑物坐落在自然的山巖上一般，使生硬的建筑物立面與周邊的自然環(huán)境相協(xié)調、和諧。在墻內角用山石作鑲填墻隅時，一般以自然山石疊砌成角隅花臺式樣（圖12）為多，這在江南園林中常常能見到。

　  

    粉壁置石

    即以粉墻為背景，用太湖石或黃石等其它石種疊置的小品石景，這是嵌壁石山中的一種特置形式（圖13）。因其靠墻壁而筑，所以也稱壁山，《園冶》云：“峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏，古梅美竹，收之園窗，宛然鏡游也�！边@種布置一般山體較小，常用作小空間內的補景，以延伸意境，所以在江南小型園林或住宅的天井中隨此可見，如蘇州網(wǎng)師園“琴室”院落中的南側墻面上，用太湖石進行帖墻堆疊并與花臺、植物相結合（圖14），使得整個墻面變成了一個豐富多彩的風景畫面。這種嵌壁石山應注意山體的起腳宜薄和墻面的立體留白，上部應厚懸，結頂要完整，在進行鑲石拼接和勾縫處理時力求形紋通順。