彩畫(huà)在園林建筑中的應(yīng)用十分廣泛，無(wú)論是恢弘氣派的北方皇家園林建筑，還是典雅脫俗的江南園林建筑，彩畫(huà)都成為其最為重要的裝飾手段。但就所取得的藝術(shù)成就而言，最高的當(dāng)屬北方皇家園林建筑彩畫(huà)，其在用色、構(gòu)圖、題材等各個(gè)方面都達(dá)到了當(dāng)時(shí)的最高水平。

　　園林建筑彩畫(huà)創(chuàng)新20世紀(jì)后，各種新鮮事物不斷涌現(xiàn)，新思想、新材料、新技術(shù)在園林設(shè)計(jì)中得以廣泛應(yīng)用。園林建筑彩畫(huà)也在尋找新的發(fā)展途徑，在一些新建的公園、校園、陵園中不乏新作誕生，這些新作在繼承傳統(tǒng)園林建筑彩畫(huà)的基礎(chǔ)上運(yùn)用了新的設(shè)計(jì)手法，或適當(dāng)改進(jìn)，或大膽創(chuàng)新，為園林建筑彩畫(huà)的新發(fā)展擔(dān)當(dāng)了探路者的角色。

　　傳統(tǒng)作法圖案簡(jiǎn)化這類(lèi)園林建筑彩畫(huà)在施工工藝上基本繼承了傳統(tǒng)的做法，但所繪制的圖案卻已經(jīng)簡(jiǎn)化，其中較典型的例子為北京第二十中學(xué)的南校門(mén)彩畫(huà)。該校門(mén)為仿古歇山頂三開(kāi)間單層建筑，其梁枋和門(mén)洞天花都繪以彩畫(huà)，這些彩畫(huà)基本按照傳統(tǒng)的拍譜子、瀝粉、刷色等施工方法繪制而成，但在其使用的圖案上卻大為簡(jiǎn)化。其梁枋彩畫(huà)，以綠色為底，僅在兩端繪以青色箍頭，箍頭之間則全部留空，既不繪制枋心，也不畫(huà)以包袱，更沒(méi)有找頭圖案；天花彩畫(huà)對(duì)圖案的簡(jiǎn)化也很大膽，方形的天花格內(nèi)只畫(huà)底色和畫(huà)框，圖框內(nèi)不做任何圖案。這樣的處理簡(jiǎn)潔莊重，十分符合建筑性質(zhì)，不僅沒(méi)有降低彩畫(huà)的裝飾效果，更使彩畫(huà)的施畫(huà)工作大為減少，不失為一種彩畫(huà)的現(xiàn)代發(fā)展方向。

　　簡(jiǎn)化施工巧取精華此類(lèi)彩畫(huà)已突破了傳統(tǒng)的施工手法，將彩畫(huà)繁瑣的施工工藝大大簡(jiǎn)化，以元大都遺址公園“薊門(mén)煙樹(shù)”景區(qū)為例，該景區(qū)內(nèi)所有建筑的梁枋彩畫(huà)全部采取了新的繪制方法，在梁枋之上刷漆后直接單線(xiàn)貼金，免去了地仗處理、瀝粉、設(shè)色等繁瑣工序，給人耳目一新的感覺(jué)。除此之外，該景區(qū)的彩畫(huà)圖案提取蘇式彩畫(huà)的代表符號(hào)作為施畫(huà)圖案，有的只保留枋心和箍頭圖案，有的則保留蘇式彩畫(huà)最典型的包袱圖案，這種處理方法巧取蘇彩之精華，使古典園林建筑中最為常用的蘇式彩畫(huà)得以發(fā)展和沿用，富于時(shí)代感，同時(shí)又簡(jiǎn)化了施工，也是一種極具特色的創(chuàng)新。

　　突破傳統(tǒng)變畫(huà)為刻在明清時(shí)代，為使彩畫(huà)更富有立體感，一些園林建筑，特別是寺廟和陵園建筑上采用了以貼設(shè)琉璃代替繪畫(huà)的琉璃彩畫(huà)，這類(lèi)彩畫(huà)凹凸有致、富麗堂皇，但由于琉璃價(jià)格較為昂貴，未能在較大范圍推廣應(yīng)用。建于20世紀(jì)20年代的南京中山陵則在繼承傳統(tǒng)彩畫(huà)形制、圖案的基礎(chǔ)上敢于突破，在其主體建筑祭堂的石質(zhì)額枋之上雕刻以“一整二破”的旋子彩畫(huà)圖案，浮雕式的旋子花在陽(yáng)光照射下立體感更加強(qiáng)烈，同時(shí)其素雅的裝飾風(fēng)格與整座建筑，乃至整個(gè)陵園形成了良好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于這種變畫(huà)為刻的處理方法可以用于石材、玻璃、木材等多種材料，因此，其進(jìn)一步發(fā)展應(yīng)用的空間更為廣闊。

　　大膽創(chuàng)新突出主題現(xiàn)代的園林設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)主題的鮮明，各種主題公園應(yīng)時(shí)而生。園林建設(shè)作為園林的重要組成部分理應(yīng)突出園林的主題思想。如何使起著重要裝飾功能的彩畫(huà)突出園林主題呢？北京舞蹈學(xué)院主樓大門(mén)的門(mén)楣彩畫(huà)設(shè)計(jì)就是一種大膽的嘗試。該校門(mén)雖無(wú)額枋，但在檐下設(shè)置了鏤空的鐵質(zhì)欄板作門(mén)楣使用，鏤空欄板的構(gòu)圖沿用蘇式海墁彩畫(huà)重復(fù)、活潑的形制，而圖案則選用了歡樂(lè)的舞者，其體現(xiàn)的舞蹈學(xué)院主題不言而喻。用園林建筑彩畫(huà)反映園林主題，這也是彩畫(huà)發(fā)展的一種新方向。

　　活潑新穎自由發(fā)揮如前所述，傳統(tǒng)彩畫(huà)，特別是官式彩畫(huà)，無(wú)論在圖案、結(jié)構(gòu)還是用色上都有著十分嚴(yán)格的規(guī)制，這種規(guī)制限制了彩畫(huà)的樣式和類(lèi)型，并不利于彩畫(huà)的發(fā)展。北京團(tuán)結(jié)湖公園入口大廳在彩畫(huà)設(shè)計(jì)上則完全突破舊制，在梁枋上自由地繪以各式花草、如意頭等圖案，結(jié)構(gòu)也完全擺脫了3段等分的形制，而用色主要以金色為主，只在花心點(diǎn)以紅色，這樣的設(shè)計(jì)活潑新穎，也體現(xiàn)出現(xiàn)代人追求自由、崇尚自然的心理。

　　北京元大都遺址公園“風(fēng)雅長(zhǎng)存”亭內(nèi)檐梁坊新式包袱蘇畫(huà)。

　北京舞蹈學(xué)院主樓大門(mén)新式海墁蘇畫(huà)。

　　北京第二十中學(xué)南校門(mén)天花彩畫(huà)。