（1）直干式：又稱(chēng)直立式，是茂林中的樹(shù)木寫(xiě)照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅(jiān)強(qiáng)高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明�？捎梦遽�?biāo)伞�柏、羅漢松、榆、杉、金錢(qián)松、九里香等樹(shù)木材料來(lái)造型。

　�。�2）斜干式：又稱(chēng)飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風(fēng)吹歪，樹(shù)干重心傾斜，或崖壁上樹(shù)木受重力及風(fēng)吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進(jìn)、活潑、流動(dòng)、親近的感覺(jué)�？捎糜堋�楓、松雀梅等制作。

　�。�3）臥干式：又稱(chēng)郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時(shí)吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理。可用榆、銀杏、羅漢松、黃楊等。

　�。�4）懸崖式：又稱(chēng)倒掛式，懸崖峭壁上樹(shù)木長(zhǎng)期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅(jiān)毅品格�？捎梦遽�?biāo)�、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。

　�。�5）苦干式：老樹(shù)經(jīng)蟲(chóng)蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風(fēng)化剝蝕而成中空，只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹(shù)體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意�？捎勉y杏、石榴、榆、柏等。

　　（6）根連式：俗稱(chēng)過(guò)橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強(qiáng)、不定芽多的樹(shù)種，如榕樹(shù)、榆、六月雪、黃楊等。制作時(shí)將樹(shù)木橫臥于盆中，樹(shù)干上覆土，待抽生新根梢、長(zhǎng)出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。

　�。�7）附石式：山坡樹(shù)木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見(jiàn)縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢(shì)。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹(shù)等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時(shí)將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長(zhǎng)，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長(zhǎng)而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng)，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長(zhǎng)粗將山石包裹緊而自然。

　�。�8）曲干式：在外力作用下，致使樹(shù)木干體受傷變形，或生長(zhǎng)環(huán)境惡劣致樹(shù)木產(chǎn)生變異現(xiàn)象；也有樹(shù)木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長(zhǎng)直成材，而呈彎曲之狀，造景時(shí)可將它們作為借鑒對(duì)象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹(shù)干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針?biāo)伞⒑谒�、六月雪、金錢(qián)松、榆等干體有韌性的樹(shù)木品種。

　　（9）迎風(fēng)式：也稱(chēng)順風(fēng)式、風(fēng)動(dòng)式，表現(xiàn)勁風(fēng)中樹(shù)木動(dòng)態(tài)。盆景不同于繪畫(huà)、攝影，可以定格在某個(gè)時(shí)間場(chǎng)景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風(fēng)口等處樹(shù)木，由于長(zhǎng)年累月受定向季風(fēng)的勁吹，主干傾斜，向下風(fēng)歪倒，在勁風(fēng)中小枝抖動(dòng)、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個(gè)形態(tài)順風(fēng)順勢(shì)，顯得生機(jī)勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強(qiáng)的樹(shù)種。除了造型是有意識(shí)地控制方向，主要靠平時(shí)的修剪，剪反向枝，留順勢(shì)枝來(lái)嚴(yán)格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護(hù)中樹(shù)木的趨光性，留出向陽(yáng)面，余之三面適當(dāng)遮蓋，達(dá)到方向、動(dòng)勢(shì)的一致，欣賞時(shí)壯如狂風(fēng)怒號(hào)、樹(shù)木顫抖，另有一種“力”的美感。

　�。�10）臨水式：岸旁樹(shù)木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴(yán)重，樹(shù)木處于嚴(yán)重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽(yáng)光為了取得生長(zhǎng)的平衡，向岸處枝條延伸加強(qiáng)，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長(zhǎng)中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹(shù)木趨陽(yáng)的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚(yú)。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。

　�。�11）一本多干式：該式的特點(diǎn)是從同一母株根部分別長(zhǎng)出兩個(gè)以上樹(shù)干，要求有粗細(xì)、高矮的適當(dāng)對(duì)比，參差錯(cuò)落有致。其中分一本多干（三數(shù)以上呈奇數(shù)）等形式。山村大樹(shù)、園林風(fēng)景中常能見(jiàn)到。此種形式代表和睦團(tuán)結(jié)、手足之情。材料選用楓樹(shù)、梔子、銀杏、松樹(shù)等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。

　�。�12）枯梢式：大樹(shù)遭雷擊、蟲(chóng)蝕，頂梢焦枯，而余之樹(shù)軀生長(zhǎng)茂盛，古樸而有野趣，制作時(shí)將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對(duì)木質(zhì)部適當(dāng)加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點(diǎn)是樹(shù)梢處理后樹(shù)身不再長(zhǎng)高，改向橫向生長(zhǎng)，逐步比例會(huì)失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。

　　（13）象形式：為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當(dāng)施于人工修補(bǔ)，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。

　　（14）其他形式：藤本類(lèi)盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡(luò)石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細(xì)軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類(lèi)盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對(duì)象的艷麗多姿、富貴長(zhǎng)壽、花好月圓、喜慶歡樂(lè)，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等�；ü�類(lèi)盆景修剪不當(dāng)會(huì)無(wú)花無(wú)果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹(shù)樁易于控制。海派盆景強(qiáng)調(diào)造型的師法自然，以上各式來(lái)源于生活，取材于周?chē)�，可提供�?chuàng)作時(shí)參考，但不是一成不變的模式，更不可強(qiáng)求復(fù)制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無(wú)窮的形態(tài)，藝術(shù)才會(huì)發(fā)展。