▲護(hù)封與封面銜接處有一朵運(yùn)用燙透明工藝的梅花，由米黃色封面與白色護(hù)封拼接而成。

▲欄桿式樣展示。

▲兩行豎排標(biāo)題文字疊字效果凸顯設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

▲《園冶》三卷的隔頁(yè)營(yíng)造出蘇州園林的意境美。

▲在全書前部插入了阮大鋮《冶敘》的影印拉頁(yè)。 張悟靜 攝

　　作為現(xiàn)存中國(guó)古代唯一一部造園專著，明代造園家計(jì)成撰寫的《園冶》在中國(guó)園林史上占有不可替代的地位。在相關(guān)研究著作中，由我國(guó)造園學(xué)創(chuàng)始人陳植創(chuàng)作的《園冶注釋》，以中國(guó)營(yíng)造學(xué)社校錄內(nèi)容為底本，成就了研讀經(jīng)典的經(jīng)典。今年2月，中國(guó)建筑工業(yè)出版社2017年10月出版的《園冶注釋》榮獲“世界最美的書”銀獎(jiǎng)，吸引了世界注目。

　　這一獲獎(jiǎng)作品并非橫空出世，它的前身是建工社1985年排印的第二版。與以前簡(jiǎn)單的200多頁(yè)小冊(cè)子相比，《園冶注釋》（第二版）（重排本）增大開本、增多頁(yè)碼，利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言的諸多細(xì)節(jié)盡顯古風(fēng)古韻。

　　 “好內(nèi)容才能配得上好設(shè)計(jì)”

　　重排《園冶注釋》的想法源自建工社建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃中心編輯張建對(duì)中心圖書的一次梳理。“2014年整理本中心圖書時(shí)，這本內(nèi)容艱深的造園理論書籍意外地進(jìn)入我的視野。”張建發(fā)現(xiàn)，《園冶注釋》（第二版）自1985年出版以來(lái)，平均每年重印量在5000冊(cè)左右。

　　通過(guò)深入挖掘，張建了解到，能夠持續(xù)加印，與該書內(nèi)容的經(jīng)典性和唯一性有很多內(nèi)在聯(lián)系。而舊版無(wú)論從菲林片質(zhì)量，還是版面、圖片的精美度，都已經(jīng)無(wú)法滿足讀者需求。因此，在重排本2015年8月發(fā)稿時(shí)，圖文呈現(xiàn)效果的升級(jí)就成為重要的關(guān)注點(diǎn)。

　　2016年上半年，經(jīng)過(guò)重重努力，在專家?guī)椭?，建工社拿到了?lái)自日本的《園冶》明刻本影印文件。于是，明刻本《園冶》的影印本及《園冶注釋》（第二版）（重排本）的出版工作同時(shí)開展起來(lái)。

　　拿到設(shè)計(jì)老舊的《園冶注釋》時(shí)，本就喜歡古籍、但從未做過(guò)古籍圖書設(shè)計(jì)的建工社圖書出版中心美編張悟靜感到，自己碰到了好題材，一定要在舊版基礎(chǔ)上取得質(zhì)的飛躍。在初期工作中，張悟靜投入近5個(gè)月時(shí)間在每天定量修圖、修字上，影印本中一些效果不佳的圖片要精修，不同于今日用法的字要造字，這一工作看似“很不起眼”，卻是奠定圖文內(nèi)容質(zhì)量提升的基礎(chǔ)。特別是直接引用影印本中的圖片，讓重排本圖片質(zhì)量大幅度提升。

　　在重排文字時(shí)，張建與張悟靜達(dá)成共識(shí)：仍然沿用豎版繁體直排方式排版。“我希望把它做出明清時(shí)期古書的感覺，追求‘雅’的品質(zhì)，但又要和古籍的裝幀設(shè)計(jì)有所區(qū)分。內(nèi)頁(yè)的留白、直排等內(nèi)在精神遵照中國(guó)傳統(tǒng)，但鎖線、膠裝等表現(xiàn)形式則借鑒西方現(xiàn)代手段。”張悟靜說(shuō)。

　　張建非常認(rèn)同張悟靜的設(shè)計(jì)理念。她說(shuō)：“一本書有好的內(nèi)容，才配得上好的設(shè)計(jì)。這本書在我們心目中有足夠好的內(nèi)容，因此，我希望通過(guò)‘古書新作’，讓讀者既能感受到本書的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，又能在閱讀體驗(yàn)、紙張觸感等方面，獲得現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來(lái)的美感。”

　　“細(xì)節(jié)處理非常到位”

　　《園冶注釋》（第二版）（重排本）在征服國(guó)際評(píng)委前，首先征服了“中國(guó)最美的書”的國(guó)內(nèi)評(píng)委，他們對(duì)于該書評(píng)語(yǔ)的最后一句是“細(xì)節(jié)處理非常到位”，而這也是《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者在采訪中感觸最深的。

　　 “我們要在書的定價(jià)范圍內(nèi)做方案，不需要過(guò)度設(shè)計(jì)，也不需要拿錢砸出來(lái)的工藝品。”正如張悟靜所說(shuō)，重排本中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)為本書增加了閱讀價(jià)值，其中很少來(lái)自于繁復(fù)工藝，更多來(lái)自于設(shè)計(jì)師在圖文內(nèi)容與選材上下的功夫。

　　設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)從函套開始就有所體現(xiàn)。張悟靜介紹說(shuō)，在函套左上角粘貼的書簽，既是對(duì)傳統(tǒng)古籍元素的應(yīng)用，也正符合書中反復(fù)出現(xiàn)的長(zhǎng)方形風(fēng)窗和欄桿等圖式。書簽上書名字體取自明刻本，讓人感覺回到木刻時(shí)代。

　　全書護(hù)封包住封面三分之二。在護(hù)封與封面銜接處的上方中心，有一朵運(yùn)用燙透明工藝的梅花，這朵梅花正是源自書中的梅花式風(fēng)窗圖式。而這朵梅花的圖案由米黃色封面與白色護(hù)封拼接而成，也正暗合園林中運(yùn)用拼接形成圖案的技術(shù)。“封面選擇的米黃色紙張，與樹皮有相似的自然紋理，看上去好像是梅花開在樹里。”張悟靜說(shuō)。

　　在設(shè)計(jì)封面時(shí)，張悟靜刻意讓封面與護(hù)封，短于內(nèi)文紙張，這就在封面視覺效果上，給讀者以更具有學(xué)術(shù)性、書卷氣的感覺。同時(shí)，在封面上形成一個(gè)長(zhǎng)方形效果，呼應(yīng)了書中各種長(zhǎng)方形圖式。書脊上露出的側(cè)面鎖線部分也有這樣的效果。“希望通過(guò)這些內(nèi)外呼應(yīng)，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，對(duì)圖書裝幀設(shè)計(jì)有種不意外的感覺。”張悟靜所說(shuō)的“不意外”，也就是圖文內(nèi)容與裝幀設(shè)計(jì)的和諧統(tǒng)一。

　　張建向記者介紹了張悟靜滲透于內(nèi)文中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。書中標(biāo)題部分，一級(jí)、二級(jí)標(biāo)題都采用了影印本中的木刻字字體，下面的小標(biāo)題則采用電腦排字，給人以富于變化的節(jié)奏感。內(nèi)文版面布局中，文字類別比較多，涉及原文、釋文和注釋三個(gè)層次。釋文緊跟原文，不僅排版上低于原文，還增加了下劃線進(jìn)行區(qū)分。注釋在釋文之后，則不加豎線，字號(hào)略小。排版既保持了高低錯(cuò)落的節(jié)奏感，也方便讀者閱讀。

　　在張建看來(lái)，張悟靜對(duì)于本書貢獻(xiàn)還在于拉頁(yè)、隔頁(yè)的加入。在全書前部，插入了阮大鋮《冶敘》的影印拉頁(yè)。張建介紹說(shuō)，明刻本《園冶》中，阮大鋮為全書撰寫的《冶敘》就是用書法體篆刻的，不同于計(jì)成正文的老宋字體，相當(dāng)出彩。張悟靜將這一素材挖掘出來(lái)做成拉頁(yè)，增加了對(duì)于書法的賞析?！秷@冶》三卷的隔頁(yè)，則分別運(yùn)用了蘇州園林?jǐn)z影圖片，這與全書的明代造園主題非常契合，也通過(guò)雙色印刷營(yíng)造了蘇州園林的意境美。同時(shí)，隔頁(yè)紙張正反兩面的手感也富于變化。

　　“好書需要一個(gè)打磨過(guò)程”

　　 “我的所有想法，責(zé)編幾乎全部同意了。”“在風(fēng)格上，我和設(shè)計(jì)師從沒有爭(zhēng)得面紅耳赤過(guò)。”在分別采訪張悟靜與張建時(shí)，兩人都表達(dá)了雙方在設(shè)計(jì)理念上的一致性。

　　即便如此，責(zé)任編輯與設(shè)計(jì)師還是要就書中細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)溝通。張建舉例說(shuō)，在明刻本《園冶》中，一些圖式因?yàn)榱慵?fù)雜，會(huì)有圖文搭配的零件拆解，比如在體現(xiàn)錦葵式欄桿時(shí)，明刻本就圖文相配、分步驟向讀者做解析，如何在零件圖案基礎(chǔ)上完成整個(gè)圖案。在重排本圖文排版時(shí)，要考慮到釋文與注釋多層次文字之間的關(guān)系，張建與張悟靜進(jìn)行了多次反復(fù)試驗(yàn)，最終選擇了不同于明刻本的方式，選擇圖片放在一個(gè)頁(yè)面上，文字統(tǒng)一放在另一邊的排版方式。

　　在張悟靜看來(lái)，一些古籍理論圖書中的突破創(chuàng)新點(diǎn)，也需要設(shè)計(jì)師及時(shí)與責(zé)任編輯溝通。例如，在書中第25頁(yè) “《園冶注釋》?？庇?rdquo;兩行豎排標(biāo)題文字出現(xiàn)了疊字效果。利用現(xiàn)代手段，在不影響讀者識(shí)別文字的前提下做出疊字效果，這在古代木刻版圖書中是不能做到的。“我當(dāng)時(shí)做這個(gè)突破時(shí)，心里也沒底。因?yàn)橐话闳私邮懿涣藘尚凶钟兄丿B。”張悟靜表示，在充分溝通后，責(zé)任編輯給予的理解讓他堅(jiān)定了創(chuàng)新思路。在一些標(biāo)題和內(nèi)文中，張悟靜嘗試做了油墨點(diǎn)的效果。這種體現(xiàn)年代感的現(xiàn)代設(shè)計(jì)小創(chuàng)新，也經(jīng)過(guò)了與責(zé)編的充分溝通。

　　“好書需要一個(gè)打磨過(guò)程，做這樣一本書，需要責(zé)編和美編具有同樣的耐心。正是因?yàn)槲覀児餐X得這本書值得花精力，盡可能在裝幀設(shè)計(jì)階段以這本書為重，精力花到位了，又經(jīng)過(guò)一番創(chuàng)意，才取得了最終的成功。”張建總結(jié)說(shuō)。