西畠清順，作為日本百年花藝?yán)箱?mdash;—花宇的第五代傳人，在工作十幾年后卻沒(méi)有繼續(xù)下去，轉(zhuǎn)而成了日本著名園藝大師、景觀設(shè)計(jì)師，但最后他幾乎壟斷了整個(gè)日本的園藝市場(chǎng)，并讓人們?cè)俅握J(rèn)識(shí)到了植物的魅力。

　　對(duì)植物特性的深度認(rèn)識(shí)

　　西畠清順的工作因?qū)χ参镎J(rèn)識(shí)的深入而轉(zhuǎn)變。在從事十多年的專(zhuān)業(yè)花材供應(yīng)商后，他發(fā)現(xiàn)花店、花園設(shè)計(jì)師和插花師們懂設(shè)計(jì)，卻似乎對(duì)植物并不熟悉。而他則認(rèn)為，設(shè)計(jì)不能脫離自然，維持和尊重植物生命對(duì)于設(shè)計(jì)而言是非常重要的。

　　之后，西畠清順在原有工作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還拜訪了許多苗圃和植物學(xué)家，成為這世界上為數(shù)不多的植物獵人，探索和研究了稀有植物自然生長(zhǎng)的地方，每年從世界各地進(jìn)口和出口超過(guò)250噸的植物;并創(chuàng)建了SoraBotanicalGarden，不同于父輩的“花宇”單純提供植物材料，更側(cè)重于項(xiàng)目整體的概念設(shè)計(jì)。

　　他表示，當(dāng)自己選擇和進(jìn)口一棵植物時(shí)，盡量做到帶回來(lái)的不只是植物，還有植物來(lái)源和它在自然棲息地的生長(zhǎng)過(guò)程等信息，以及思考能做什么來(lái)延續(xù)這種植物的生命，雖然有時(shí)候令人沮喪。

　　對(duì)人與自然的充分理解

　　人們無(wú)法想象，受到大自然的饋贈(zèng)有如此之多——樹(shù)木和植物每一天都被用作紙、衣服、家具等，我們的生活根本不能沒(méi)有它們。生活材料不僅僅承載了觀賞性，它們的生長(zhǎng)過(guò)程也為人們創(chuàng)造了一個(gè)信息空間，這個(gè)空間更需要被理解而不僅是看見(jiàn)。

　　因此，沒(méi)有自然的設(shè)計(jì)是不完整的，那將會(huì)有太多的損失。對(duì)于設(shè)計(jì)而言，維持和尊重植物生命至關(guān)重要，工作時(shí)應(yīng)用更多關(guān)于自然的思考。這需要了解植物栽種地、發(fā)源地，以及它們有什么樣的特性、需要如何養(yǎng)護(hù)等等。

　　大崎公園城的苗木選種是一個(gè)很小但很好的例子。通常，當(dāng)政府、開(kāi)發(fā)商和規(guī)劃者選擇樹(shù)木時(shí)，他們往往會(huì)選擇相同的物種，且沿著道路等距離種植。相反地，西畠清順和他的團(tuán)隊(duì)選擇使用各種不同種類(lèi)的樹(shù)木，比如扭曲的苗木、非常古老的樹(shù)木、獨(dú)特的苗木，并以不同的間距種植。西畠清順表示，“這種自然的變異性給街景帶來(lái)了很大的影響，我們希望在未來(lái)幾代的景觀和公共空間中，將能看到更多這種自然的方法。”