頤和園長廊蘇式彩畫34年未重繪 畫技面臨失傳

　　長廊，因其繪制了14000余幅彩畫而當(dāng)之無愧地被列入吉尼斯世界紀(jì)錄，成為“當(dāng)代世界上最長的古建畫廊”，長廊的精絕之一在于蘇式彩畫，而蘇式彩畫又是中國古建筑彩畫中的翹楚和最閃亮的明珠。清代，北京大量建宮殿，蘇式彩畫因此傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫不同。尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗、裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，而在清代，蘇式彩畫只能在皇家園林和得到皇帝允許的建筑上應(yīng)用。大清律典則規(guī)定，民間使用則將被治重罪。所以，蘇式彩畫現(xiàn)多存于故宮、北海、承德避暑山莊等皇家園林中，也正因為如此，應(yīng)用極窄的蘇式彩畫不僅在其發(fā)源地——江南難尋其蹤，在應(yīng)用最多的北京也只是一脈單傳。

“在頤和園6萬平方米古建中，5萬平方米的古建繪制了蘇式彩畫

　　頤和園中蘇式彩畫也是全國最集中的地方。統(tǒng)計顯示，頤和園古建筑面積達(dá)6萬余平方米，而其中約5萬多平方米的古建筑上采用了蘇式彩畫，可見，蘇式彩畫在登峰造極的皇家園林——頤和園中的重要地位。

　　關(guān)于可否重繪

　　“歲月最無情風(fēng)雨催畫老”，在古建筑界，一部分人認(rèn)為，頤和園是個生命有機(jī)體，以長廊為代表的古建筑多為有機(jī)的木材結(jié)構(gòu)，且輔以油飾彩畫加以保護(hù)，這就可被理解為有生命的建筑。既然有生命，就會有“生老病死”，就需要不斷地保護(hù)性地修繕，而修繕在歷朝歷代代代延續(xù)；其次，在頤和園籌建之初，清王朝就定下了歲修費(fèi)為建園費(fèi)用10%的規(guī)矩，而后，更形成了皇家建筑主體每隔30多年大修一次的慣例；特別是這些年，環(huán)境污染更是對彩畫造成了很大的影響，灰塵中的細(xì)菌、微生物在加速長廊木質(zhì)結(jié)構(gòu)的老化和彩畫的褪色，彩畫變得脆弱不堪；另外，長廊彩畫在1940年、1959年、1979年分別進(jìn)行了重繪，2006年長廊還進(jìn)行了挑頂大修，現(xiàn)在距離1979年最后一次重繪已經(jīng)過去了34年，可否考慮重繪？

　　歲月，的確在長廊蘇式彩畫上留下了痕跡，但更多的專家卻認(rèn)為，雖然最后一次繪就于1979年，但長廊彩畫所留下的歷史信息是完整和全面的，其所代表的是中國皇家園林蘇式彩畫，它也是光緒年間蘇式彩畫的延續(xù)和傳承，若再重繪就是對歷史的割裂和破壞；同時，長廊彩畫涵蓋了搭袱子、包袱式、枋心式和海墁式等所有蘇式彩畫的形式，是彩畫中的極品，雖然現(xiàn)代影像能給彩畫重繪強(qiáng)大的技術(shù)支持，但在大師技藝面臨失傳的窘境下，目前工匠的技藝能否達(dá)到1979年的水平需要考量，在這種情況下能做的就是最大限度地保持原狀；另外，同一時期在其他皇家園林古建中，如此規(guī)模的蘇式彩畫僅此一份，不能再有任何閃失。