我們都說文如其人，而從一個景觀作品同樣可以看出彼得·拉茨大師的性格和藝術(shù)風(fēng)格。和彼得·拉茨大師交往過的人，更加能夠感受到大師對工作的嚴謹以及對藝術(shù)的熱愛。自從確定來華建園之后，彼得·拉茨大師不遠萬里多次從德國來華勘察現(xiàn)場，并做了多幅草圖，及時制作了作品模型，在材料選取、樹木花草的選取方面，都提出了比較細致嚴格的要求。有兩個小細節(jié)，常被人們所提及：彼得·拉茨幾次來華總是攜帶裝著他作品模型的背包，雖然年近八十歲，而這個背包從來都是親自攜帶而不允許其他人觸碰；幾次來華，大師都對會議室的開會、酒店接待興致缺缺，總是希望第一時間到他（未來）的園子里面去勘察、監(jiān)督。嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，影響著他身邊的人，而最終的結(jié)果就是創(chuàng)造了一個又一個神奇的作品。

　　不論從施工單位對大師設(shè)計理念的理解與落實，參觀的人流數(shù)量，還是從專業(yè)人士對展園的評價來看，彼得·拉茨花園都稱得上"經(jīng)典之作"。其形象，就似一副遠古恐龍的遺骸臥在茵茵綠草間，給人一種凄涼、神秘的感覺；其結(jié)構(gòu)，是一個由垂直安放的天然石板搭建的脊狀結(jié)構(gòu)的走廊，像一個峽谷一樣伴隨著下降的通道；其材料上，彼得·拉茨大師一如既往地以石材為主材，表達著自己對社會對歷史發(fā)展深沉的思考。大師希望借助這些元素來調(diào)動游客所有的感官：視覺、聽覺和感覺。游客們走在園中路上，可以遠望破落石墻間的落日斜陽，可以觀看殘石碎瓦中頑強成長的斑駁花草，也可以觀賞眼前這一趟兩個半圓形撐開的通道以及灰白色石墻和石路；當清風(fēng)徐來，綠樹枝葉輕拂，鮮花迎風(fēng)散發(fā)著芳香，草樹之間不時傳來陣陣蟲叫鳥鳴，感慨之間增添一絲愜意，這是自然的聲音；在盛夏中待到路的兩側(cè)噴出薄霧，游人走在路上，體味著一抹清涼，同時心頭也增添了一抹思索與惆悵。